Cuaderno 3

Sonido sincrónico y asincrónico:

Creo que este fragmento está mas que nada poblado de sonidos sincrónicos. Ninguno de los sonidos que se escuchan en la escena están injustificados a la imagen de la misma. Si es verdad que hay muchos "baches" narrativos que el espectador puede rellenar con facilidad sin necesidad del reforzamiento visual. Por ejemplo, casi desde el principio escuchamos ruidos de grillos o bichos de la selva: no hace falta que nos muestren al insecto cantando, sabemos que es el sonido ambiente del lugar donde se encuentran los personajes. Otro ejemplo puede ser el ruido de resortes en el cuarto: en el plano general que nos muestran de la habitación no podemos de qué están hechas las camas. Podrían tanto tener resortes como tener madera debajo del colchón, sin embargo el ruido que generan en respuesta al movimiento de algún personaje delata la presencia de algo metálico. Esta sensación es respaldada con lo visual más adelante, cuando en el mismo escenario se puede ver el colchón doblado de una cama, dejando los resortes a la vista.

Sonido diegético y extradiegético.

No pude encontrar muchos ejemplos de sonidos extradiegéticos en este fragmento. Si tuviera que señalar algunos, serían a los que previamente me referí como "sonido ambiente". También podrían encasillarse dentro de esta categoría algunos detalles sonoros como el sonido individual de una gota cayendo (minuto 0:35), o el de una tecla de piano al cambiar de escena (minuto 3:17)
Ahora bien, en el caso del sonido diegético se pueden escuchar algunos juegos de sonidos interesantes, sobre todo con el diegético externo. En las primeras escenas, que nos muestran intercaladas con los créditos, podemos observar como se presenta un sonido con su referente visual para luego ser incorporado sin él y formar parte del "collage de sonidos" que acompaña el título final, y que después seguirán apareciendo cuando se vuelva al mismo escenario. Por ejemplo: Primero se presenta el ruido del trueno, acompañado con su referente visual, imágenes de un cielo nublado. Luego el sonido prevalece mientras nos muestran la escena de una mujer preparando un trago y se suman a la composición los ruidos del agua y el hielo contra el cristal, además del sonido de los grillos de fondo (extradiegético). Éstos, a su vez, se seguirán escuchando junto con los truenos mientras nos muestran a la gente sentadas en las reposeras. Éste último sonido se silenciará por un tiempo mientras nos introducen el último elemento sonoro de la composición, que será el emitido por las reposeras al ser arrastradas o aplastadas. Esta combinación de 4 sonidos (truenos- grillos- agua y hielo contra cristal- reposeras) se podrán encontrar en todas las tomas que se hagan en este escenario, con o sin su referente visual.

La Ciénaga, Lucrecia Martel, 2001.

Pendulum Music, Steve Reich, 1966

Me pareció interesante esta obra para desarrollar el concepto de Haro sobre la relación del sonido con el espacio. Ya que él hace énfasis en la importancia de un espectador activo que interactúe con la instalación sonora, es interesante pensar los diversos resultados que pueden surgir al experimentar con Pendulum Music, de Steve Reich. Ya que para generar sonido se necesita de personas que muevan los micrófonos... ¿Qué pasaría si en vez de mover éstos como muestran en el vídeo se cambiara su trayectoria? Si, por ejemplo, uno se levantara exageradamente más que el otro, o si en su recorrido se buscara que chocasen o se enredaran, si se movieran en círculo o si directamente algún micrófono se quedara quieto mientras el resto se bambolea. Supongo que en esta obra hay tantos resultados posibles y tantas formas de experimentar con el sonido como espectadores dispuestos a probar se encuentren.

Sound Sculptures, Harry Bertoia

En este vídeo se puede apreciar lo que enuncia Haro sobre el cambio en las esculturas a partir del proceso de hibridación de las artes. En vez de mantener una postura quieta y muda, las esculturas de Haro están hechas para emitir los más diversos sonidos. El artista seguramente debió estar pendiente de muchos detalles, tales como el material a utilizar, el largo de las varas, la terminación de éstas en puntas o cilindros, qué objetos podían colgarse, cuáles debían apoyarse en el suelo, cuáles servían para golpear, y cuáles otros para sacudir. Y lo más importante, pensar cómo cada sonido podía sumar e influenciar al resto. En cierta forma, cada escultura tiene su propia presencia marcada por su sonido particular, pero demuestra aún más valor cuando se la hace parte de la composición formada por todas las melodías de todas sus obras.

Efectos de sonido en "A quiet place", John Krasinski, 2018.

Me pareció interesante compartir este vídeo sobre todo por la creatividad que demuestran tener los artistas de Foley para generar los sonidos del monstruo en "A quiet place". Me parece un gran ejemplo de lo que puede hacerse a partir de la escucha reducida y la edición digital. Los efectistas tuvieron que buscar en elementos conocidos los ruidos emitidos por algo sobrenatural, y en el resultado final, uno nunca esperaría como espectador adivinar la verdadera fuente de ese sonido.

La obra de Lora Zombie

Varias de las obras de Lora Zombie presentan un juego de onomatopeyas, partituras o simplemente alguna parte del cuerpo sumamente expresiva desde lo auditivo, que me hace pensar en la posibilidad de considerar parte de su obra como sonido visual. Según plantea Jorge Haro "Estas obras tienen la particularidad de ser objetos visuales silenciosos. El sonido es en ellas un elemento poético intrínseco que surge a partir de una lectura visual, dando como resultado una relación sinestésica entre la vista y el oído".
En lo personal, hay algo en las obras de esta artista que me hace leerlas con sonido, en el caso de "Swan Lake" no puedo dejar de escuchar la música del "Lago de los Cisnes" de fondo, al igual que por el tamaño de las palabras en "Manipulation" puedo imaginarme el susurro de la mujer, como el grito de la bomba o el ladrido en "Pugzilla". Me interesaba compartir su trabajo y ver si alguien más experimentaba algo parecido.